从2015年11月8日起，查理将“娱乐性”的介绍[香港风月电影]，这也是查理一直以来想做的一件事。

所谓的“娱乐性”很简单，因为查理本身不是电影研究人员，无意也没有能力用“专业”的术语和角度去分析电影，只是纯粹从一位热爱电影及电影人的观众角度出发，去触碰电影带来的“快感”，做到“点到为止”，爽到就好。

这里的[香港风月电影]有一个最显著的特点，那就是首映日期均在1988年11月10日-1997年7月1日之间。之所以选择这期间的[香港风月电影]，因为有“规矩”可寻，看起来更加名正言顺，香港从1988年11月10日开始施行香港电影分级制度，从此[香港风月电影]真正有了自己的“归属级别”，那就是Ⅲ级。1997年7月1日，香港正式回归中国的怀抱，一国两制拉开序幕，纯粹的“港味”被定格。

前言

记得以前看过一本教科书，书上这么写道：食欲和性欲是人类的两大基本欲望。食欲不用多讲，民以食为天，吃饱是大前提，吃饱了才有力气干别的，光吃饱也没用，吃好才是精神层面享受的入门钥匙，吃好意味着生活水平的提高，人们的收入开始增加，驱使着个人开始追求精神层面的享受，比如闲暇时间去电影院看场电影。

性欲，是个正常人都有，人们普遍都把它形容为遗传后代的自然欲望。色欲（俗称为肉欲）属于性欲的范畴内，可以理解为是性欲的暗黑加强版，无论是早期的香港风月电影（1970年-1987年）还是现在的香港三级风月电影（1988年-1997年），更多的是描述色欲，也就是对女性身体的欲望。

事实上，香港风月电影和其他类别的香港电影，如香港黑帮电影，香港鬼怪喜剧电影等都给几代人（60、70、80、部分90）留下了不可磨灭的印象，只是香港风月电影在当时来说，让处于封闭的内地观众第一次见识到了青春、异性的魅力，那种充血般的脸红和胸闷压抑至今难忘，录像厅里的烟雾和气味都是那么特别，租碟处各类人物与老板窃窃私语的场景仍然历历在目。

因为各种你懂我懂的原因，内地大陆甚至香港关于香港风月电影的研究少之又少，但是作为香港电影重要分支之一的香港风月电影不应该就这样销声匿迹，毕竟它带给男同志太多抹不去的记忆。如果你愿意以艺术的眼光去看待这些香港风月电影，用大局观来审视香港风月电影的出现和没落，也许你能从另一面窥探出香港电影的起落原因。

为了纪念那不能忘却的青春和冲动，用文字去描绘香港风月电影相关的那些人那些事，还青春和冲动一个集体回忆，这就是查理想做的。

[ 本帖最后由 黄金搭档 于 2015-11-16 16:39 编辑 ]

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第一章 香港电影分级制度

1.1   香港电影分级制度的前世今生

说起香港电影分级制度，首先要先了解下香港电影分级制度制定的心路历程。

话说在1988年前，香港电影经历70年代“拳头枕头”试水后已经发展到一发不可收拾的地步，当时的状况是只要拍出电影来，就能卖个好票房，所以各路电影齐齐上阵，黑帮片、喜剧片、情色片、鬼怪片、赌片都能有个好销量，看出规律来没？香港电影反映的就是“黄赌毒”，恰恰也是当时香港社会各阶层的真实写照，无论说是经济快速发展带来的后遗症还是说港人在焦急忧虑中无所适从的等待97大限，总之香港电影承载了当时港人置身事外的梦想，而且由香港电影带来的这股风气有愈演愈烈的趋势，香港政府结合自身“东方好莱坞”的情况，从关心下一代特别是保护青少年出发，于1988年11月10日，通过了《香港检查条例》。

条例规定，香港电影将根据观众年龄限制进行级别划分，分为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三个级别，时隔7年后，于1995年11月17日，《电影检查条例》做了修改，主要针对第Ⅱ级别，根据青少年和儿童的年龄层，又细分拆为ⅡA、ⅡB，之后便沿用至今，完整的香港电影分级制度如下图所示：

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条例正式施行之后，那些拟在香港上映、发行录像带或镭射影碟的电影，均需送交通讯事务管理局评级，所有经评级后的电影，不论是在电影院上映还是以录像带或镭射影碟等媒体发行，必须展示由影视处发出的《电影检查条例核准证明书》副本，细心的影迷可能也发现过，《电影检查条例核准证明书》有时候也出现在三处，一处是影碟背面右上角位置，一处是电影片头开始的位置，还有一处是帖在影院的门口。

顺便提下，第Ⅲ级录像带或镭射影碟等媒体的包装物、宣传资料、预告片，在发行和公开展示前，也须送交电影检查监督核准，只是预告片无需分级。

自从香港电影明确了分级制度，也直接打开了片商和观众通向第Ⅲ级的大门，对片商而言，血腥暴力、粗口、恐怖、情色、描述社会争议性道德价值的第Ⅲ级电影有了明确的定位，可以更加肆无忌惮的发挥香港电影人的想象和实现空间，对观众而言，越是禁忌（特别是情色）的东西越是令人好奇想一探究竟，双方你来我往，水涨船高，在80年代末和90年代初风头强劲，虽然第Ⅲ级电影质量良莠不齐，但紧跟潮流总是能赚钱的。

[ 本帖最后由 黄金搭档 于 2015-11-12 15:40 编辑 ]

第二章 香港风月电影

1.1  早期香港风月电影简介（1970-1988分级前）

1.1.1  1970-1978 风月三巨头
一、风月老古董--李翰祥
1970年，随着香港经济的发展，社会风气也大为开放起来，这时候一位导演“二进宫”从台湾回到了邵氏的怀抱，他就是李翰祥。

说起李翰祥，纵观整个香港电影史，把他称为风月片的“祖师爷”也不为过。事实上，李翰祥被观众津津乐道，大部分是因为他在70年代拍摄了众多风月片，其实他在黄梅调戏以及宫廷类电影的造诣也非常高，归根结底，他不是一个“粗放滥拍型”导演，他对剧情、特别是布景的精致程度上令人称奇，如此严谨求真的态度造就他，也难怪，他也是首位被邀请回内地拍戏的邵氏导演。关于李翰祥的各种艺术造诣，香港那边的电影研究人员写了很多本关于他的书，非常透彻了。

不得不说，李翰祥的家庭还是非常幸福美满的，有个能干淑贤的老婆张翠英，除了是好的贤内助之外，甚至监制过李翰祥的电影，如《竹夫人》《金瓶风月》等电影，李有两个女儿，妹妹叫李殿朗（1962年出生），姐姐叫李殿馨（1960年出生），还有一位“干儿子”梁家辉。梁家辉不用多介绍，两姐妹深受父亲的影响，从1982年开始拍戏，相对而言，妹妹李殿朗拍的电影比较多，知道她的观众也相对较多。其实，李翰祥可以算是被观众称为“冷面笑匠”的许冠文的“恩师”，“电视人”许冠文1972年接拍李翰祥电影《大军阀》（许冠文的处女作）开始踏入电影圈，1973年开始两人陆续继续合作了《一乐也》《声色犬马》《丑闻》三部电影。

李翰祥本人也是个收藏家，当时家里收藏了很多稀世字画、瓷器等，其中有些东西比较“猎奇”，据说是一些“性文化”收藏品，查理大胆猜测下，在当时的社会环境下会不会是“皇帝春宫图”“十八摸”之类的？不过从这点也侧面反映出，其实李翰祥导演对风月其实一点都不排斥，甚至喜欢“摆弄”，那也就可以理解他下“狠功夫”在风月片上，因为在他眼里，风月片并非异类，均在他追求精致的范围内。

李翰祥的风月电影有个非常显著的特点，喜欢利用讽刺的手法褒贬时弊，用荒唐的男女关系来反映当时社会混乱的“关系主义”和腐败的“官僚主义”。

下面就盘点下李翰祥比较经典的风月片。

1972年《风月奇谭》

1973年《北地胭脂》《风流韵事》

1974年《声色犬马》《金瓶双艳》

1975年《港澳传奇》《捉奸趣事》

1976年《拈花惹草》《洞房艳事》

1977年《风花雪月》

1978年《子曰：食色性也》

1979年《销魂玉》《鬼叫春》

1991年《金瓶风月》《竹夫人》

1994年《少女潘金莲》

从以上李翰祥的十多部风月片可以看出，他更喜欢或者说更擅长玩古装片，这也间接说明了一点：古装的装扮和布景是自己的菜。这里查理也大胆猜测下，可能李翰祥导演天生就有一种古装的情怀。

查理总结：李翰祥导演是一位拥有“深厚内功”的“风月老古董”导演，他专注，也任性。

二、低调玩艳情--吕奇

说到邵氏导演中真正玩艳情的，吕奇当属第一人，这里的“艳情”可以理解为“风月”的升级版，风月属于“不雅”范畴，而艳情则“低俗”了很多，因为有了肉欲的元素参杂在里面。

吕奇（艺名），真名汤觉民，1942年出生在广东台山，七岁来到香港，十六岁考入中联演员训练班，后加入邵氏。60年代，与谢贤、陈宝珠、萧芳芳等三人是香港最当红的演艺明星，与邵氏约满之后，于1974年自组“金禾影业公司”，依托于邵氏院线上映公司拍摄的影片。受李翰祥及社会大环境的影响，吕奇的公司专注风月片的深挖，自创“吕式艳情片”，不同于李翰祥的“小露皮毛”，吕奇的艳情片更加大胆直接，女性身体在荧幕前展露无遗，电影中女性形象独立自强，相比于之前的港片，进步了许多。

1987年的《命带桃花》是吕奇的最后一部影视作品，拍罢便离开香港，前往台湾，从此“玩股票开餐厅收租隐居”。和李翰祥一样，吕奇的家庭也幸福美满，他的妻子是邵氏女星凌黛（吕奇电影的御用女星，两人在1985年拍完《大鳄群雌》后结婚），育有两个儿子。之后许多人找吕奇重新回港拍戏，吕奇均拒绝，因为他已“看穿”娱乐圈，“假的东西太多，别人在睡觉，自己还在拍戏，想过正常人的生活”，甚至他也警告他两个英俊的儿子不要加入娱乐圈。1997年香港TVB开拍电视剧《难兄难弟》，就以吕奇、谢贤、陈宝珠、萧芳芳为原型，讲的就是60年代香港演艺圈的爱恨，收视率非常高。

查理大胆认为，吕奇74年开拍艳情片以及87年远走台湾，是要避开香港这个伤心地，因为陈宝珠，爱之深，恨之切，个中原因两人最清楚。也许，没有跟陈宝珠在一起，是吕奇此生最大的遗憾。


吕奇艳情电影：
1972年《荡女神偷》
1973年《荡女奇行》《丹麦娇娃》《香港式偷情》
1974年《女人面面观》《疯狂大笨贼》
1975年《堕落经》《神女荡妇绰头王》《巴黎艳遇》
1976年《男妓女娼》《名女人奇缘录》
1977年《财子名花星妈》《变态女杀手》
1978年《非男飞女》
1979年《名流浪女够羌妹》《够格女郎》
1980年《怨妇狂娃疯杀手》
1981年《女正传》《串女人渣沙娇娃》
1982年《追女六房》《追男仔》
1984年《大鳄群雌》
1985年《偷情四响炮》
1987年《命带桃花》

查理总结：无论是60年代演员当红时代，还是70年代金禾艳情的高潮期，亦或是87年之后台湾的生活，吕奇其实都非常低调。

[ 本帖最后由 黄金搭档 于 2015-11-12 15:45 编辑 ]

目前只更新了这几篇，后续有更新会持续跟进！

这个整理的也太全面了，以前是就知道看了，没想到还有这么多的内涵啊

这是楼主自己写的么，太有才了吧，你得看多少片子

楼主！后面还有吗？想知道80年代之后的三级戏观！

支持楼主，本人觉得还是原来的老片子看起来有味道，点个赞！